幻之光電影原聲帶（2024再版)
2025.1.10正式上架
【簽名活動】即日起至2025.2.2期間內下訂的朋友，將會請陳老師簽名後寄出，敬請把握機會！
【特別注意】想要在農曆年前收到專輯的朋友，請務必於2025.1.20前完成訂購唷（信用卡線上刷卡成功，或完成ATM轉帳並回報帳號末5碼）！
NT$500 – NT$2,380
實體套組
NT$2,380
實體套組包含：黑膠、ＣＤ、卡帶
陳明章第4號電影配樂作品＿幻の光
導演＿これえだ ひろかず（是枝裕和）
1995 是枝裕和 幻之光 (日本每日映畫最佳配樂獎)
No. 4 1995 Maboroshi No Hikari – Director: Koreeda Hirokazu (Best Music, Mainichi Film Festival, Japan)
「幻之光」，大海的召喚，如此巧合，我們每一個人都可能遇上……
人人都是一座孤島，「幻の光」孤獨悠悠地招喚著觀看者的心，而陳明章的音樂是另一道情感的獨白，溫暖地抓住，讓安靜的心不再孤獨，不再慌亂。
是枝裕和首部執導劇情長片，改編自宮本輝同名小說《幻之光》。女主角由美子十二歲那年，祖母離家出走下落不明；成年後的由美子，過著平靜幸福的婚姻生活，有一天，丈夫卻無預警自殺身亡，未留任何遺言──由美子帶著兒子改嫁至能登半島偏僻漁村，融入新家庭穩定溫和的新生活，直到昔日傷痛記憶突然湧現……
光裡的溫度
《橫山家之味》、《空氣人形》、《無人知曉的夏日清晨》在枝裕和導演的電影中，彌漫一絲絲使人淡淡掉進情感的脈絡氛圍，無論是家人清淡交錯，邊邊角角的遺忘，還是異色探尋本質，而《幻之光》配樂獲得「日本每日映畫最佳電影音樂獎」，也是日本每日映畫獎50 年來首次由非日本人獲獎的一次。
是枝裕和導演於1995年拍攝完成他的第一部劇情長片作品幻之光，當時是枝導演透過侯孝賢導演的介紹認識了陳明章老師，並希望由陳老師來執行此片的配樂工作。據陳老師所說，之後他一個人在海邊游走了數天，讓自己更進入故事的情境，隻身孤單，完成了整個幻之光配樂的大致草樣與旋律概念。
身為一個音樂工作者，配樂是一種很需要想像力的工作，在瞭解故事後想像角色、心情、情境，它不像做純粹的音樂那樣自由，甚至連時間長度都必須被約束。在這樣的工作環境下，尋找想像的靈感相對變的重要且困難，對故事的理解與表達方式的成熟也是關鍵技能。
而，陳明章情感豐沛的直覺讓他的音樂風格，可以精確的依附在這條思路上，《幻之光》的音樂恰恰說明這種能力。這張專輯由陳明章與音樂界重要的音樂人CHINA BLUE的鍵盤手大貓余紀墉操刀，全張專輯只有吉他、鋼琴（鍵盤）、南胡三件樂器，極簡的配器，感情卻如暗濤洶湧，就像海象看不出洋流，水下是靜止不動還是翻滾衝撞，只有以身試之才能知曉。這不就是是枝導演的敘事方式嗎？極微小簡單的事物，情感的溫度卻大相逕庭，看似平靜卻激動萬分，陽光普照之下也黯淡陰鬱。
然而，其中不得不提到陳明章的獨到技法＿月琴吉他調弦。月琴是台灣獨有的傳統樂器，正圓的琴身像月亮一樣故得其名，通常以木質夾板為主體，兩條定弦同常為五度音程，攜帶方便，所以台灣許多吟唱音樂都以月琴伴奏型態存在在我們生活中，比方知名的陳達思想起。也因為如此，月琴特有的音色和吟唱形象在台灣人心中是佔有一定地位的。陳明章將月琴的定弦轉譯到吉他上，使吉他的定弦能方便的取得月琴的音程關係，再加上吉他共有六弦足夠構成兩把以上複數月琴的聲部，取得更飽滿多層次的聲響，不但在音樂上達到傳統與現代的融合，更藉由吉他這樣普及的樂器將月琴推向當代。
描述
陳明章第4號電影配樂作品＿幻の光
導演＿これえだ ひろかず（是枝裕和）
1995 是枝裕和 幻之光 (日本每日映畫最佳配樂獎)
No. 4 1995 Maboroshi No Hikari – Director: Koreeda Hirokazu (Best Music, Mainichi Film Festival, Japan)
「幻之光」，大海的召喚，如此巧合，我們每一個人都可能遇上……
人人都是一座孤島，「幻の光」孤獨悠悠地招喚著觀看者的心，而陳明章的音樂是另一道情感的獨白，溫暖地抓住，讓安靜的心不再孤獨，不再慌亂。
是枝裕和首部執導劇情長片，改編自宮本輝同名小說《幻之光》。女主角由美子十二歲那年，祖母離家出走下落不明；成年後的由美子，過著平靜幸福的婚姻生活，有一天，丈夫卻無預警自殺身亡，未留任何遺言──由美子帶著兒子改嫁至能登半島偏僻漁村，融入新家庭穩定溫和的新生活，直到昔日傷痛記憶突然湧現……
光裡的溫度
《橫山家之味》、《空氣人形》、《無人知曉的夏日清晨》在枝裕和導演的電影中，彌漫一絲絲使人淡淡掉進情感的脈絡氛圍，無論是家人清淡交錯，邊邊角角的遺忘，還是異色探尋本質，而《幻之光》配樂獲得「日本每日映畫最佳電影音樂獎」，也是日本每日映畫獎50 年來首次由非日本人獲獎的一次。
是枝裕和導演於1995年拍攝完成他的第一部劇情長片作品幻之光，當時是枝導演透過侯孝賢導演的介紹認識了陳明章老師，並希望由陳老師來執行此片的配樂工作。據陳老師所說，之後他一個人在海邊游走了數天，讓自己更進入故事的情境，隻身孤單，完成了整個幻之光配樂的大致草樣與旋律概念。
身為一個音樂工作者，配樂是一種很需要想像力的工作，在瞭解故事後想像角色、心情、情境，它不像做純粹的音樂那樣自由，甚至連時間長度都必須被約束。在這樣的工作環境下，尋找想像的靈感相對變的重要且困難，對故事的理解與表達方式的成熟也是關鍵技能。
而，陳明章情感豐沛的直覺讓他的音樂風格，可以精確的依附在這條思路上，《幻之光》的音樂恰恰說明這種能力。這張專輯由陳明章與音樂界重要的音樂人CHINA BLUE的鍵盤手大貓余紀墉操刀，全張專輯只有吉他、鋼琴（鍵盤）、南胡三件樂器，極簡的配器，感情卻如暗濤洶湧，就像海象看不出洋流，水下是靜止不動還是翻滾衝撞，只有以身試之才能知曉。這不就是是枝導演的敘事方式嗎？極微小簡單的事物，情感的溫度卻大相逕庭，看似平靜卻激動萬分，陽光普照之下也黯淡陰鬱。
然而，其中不得不提到陳明章的獨到技法＿月琴吉他調弦。月琴是台灣獨有的傳統樂器，正圓的琴身像月亮一樣故得其名，通常以木質夾板為主體，兩條定弦同常為五度音程，攜帶方便，所以台灣許多吟唱音樂都以月琴伴奏型態存在在我們生活中，比方知名的陳達思想起。也因為如此，月琴特有的音色和吟唱形象在台灣人心中是佔有一定地位的。陳明章將月琴的定弦轉譯到吉他上，使吉他的定弦能方便的取得月琴的音程關係，再加上吉他共有六弦足夠構成兩把以上複數月琴的聲部，取得更飽滿多層次的聲響，不但在音樂上達到傳統與現代的融合，更藉由吉他這樣普及的樂器將月琴推向當代。
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